XD-CAM EX3+Pro35でお仕事してきました。
XDCAMは直接データをファイナルカットproにつっこめるのと
B4マウントに変換できるため、mini35をつけて
ファクターのロスや物理的な光軸出しをしなくても
取り扱えるのが利点。
ただし、mini35と違い、直接マウントに取り付けているので
シネレンズのミリ数が約１．５倍になるのでそこは注意。

ファクターロスがないので、見た目印象はかなり良いです。
当たり前ですが、レンズでは２．８位までしか絞れないので
深度調整はRED-ONEのようにはいきません。

データがMP4なので、データ圧縮による何らかの劣化はあるのでしょうが
pro35という特殊機材を使っているので気になりません。
１０８０ｐで３０Ｐ、ＨＳは７２０ｐで６０Ｐまで。

今後のご参考までに。。。

朗読劇『往復書簡』

「拝啓　遠い貴方へ」
飛行機の墜落事故で死んだ兄のかわりに、見知らぬ女性と文通することになった弟。

男女２人の出演者が朗読する、二人の往復書簡の記録。

10月4日公演です。
チケットはイープラスにて。
是非とも！

河北新報の記事に載りましたので掲載いたします。
http://www.kahoku.co.jp/news/2009/07/20090718t15001.htm

おかしな監督映画祭にて
『仕出し深澤』が関わった２作品
（荒木監督・ヘルショッカー監督）
が賞をいただきました。
スタッフの皆様お疲れさまでした。

動画一眼で先行したつもりが出遅れてしまったNikonも
最新カメラの情報がリークされてます。
定かではありませんが、2010年の半ばに
新機種Nikon　D4で
1570万画素フルフレーム
HD1080p/30p　
ISO200-640(expandable100-1280)
2010年後半に性能向上化版NikonD4xを
→3000万画素,ISO100-640(expandable50-1280)
他
を搭載で出す話。
マニュアル化は不明ですが
Canon対抗でしょうからなっているでしょうね。

E-P1も快進撃だそうで、
CanonやNikonもAPS-Cでコンパクトカメラを
開発中とのこと。リコーも同じく。
カメラも住み分けができてきそうですね。

SONYはなんかまた出遅れそうな。。。
一眼レンズ＋HD Video路線に本格的にシフトしてくれないかな。。。

５ＤＭＫ２を仕事で使ってみました。
もちろん動画撮影です。

商品cutやシズルを撮影するには優秀なカメラですね。
ただ、動画としてオペレートするにあたって
従来の撮影現場でもやり方でやろうとすると、
それなりの機材費と各技術パートへの負担がかかります。


雑誌とかだと、現場作業の良い点しか書かれてなく、
直面する問題点に関してはスルーなので
今後のご参考までにざっとまとめますね。

1)まず監督の理解が必要。
ズームや動きの激しい撮影には無理が生じることを考慮してもらう。
広告撮影で手持ちはほとんど厳しいと思う。
大型のステディカムなら有りかな。

2)照明技師さんにも絶対的な理解が必要。
Rec中の映像はアナログ出力になるのですが
あくまでも簡易的な映像なので、細かい照明は
露出計で計測。これもフィルムカメラと同じ扱い。

3)絞り込むのは動画に関してはISO800でも影響はない印象。
（ISO1600以上はまだ試してないです。。。大丈夫そうですが。）
ただレンズの解放値で撮影したいときにISO100までしかないので
ＮＤフィルターは必要。

4)5DMK2のモニターのつけっぱなしに関しては
熱問題も危惧したのですが、通常使用に関しては問題ありませんでした。

5)撮影した素材の1カットが、スキップして
データの読み取れないという事例が発生。
（使用したコンパクトフラッシュはRED-ONE純製のもの。）
OKカットはこまめにプレイバックして確認しておく。
またデータが大きくなりすぎると、データを移すのも時間がかかり
一苦労なのでこまめに入れ替える。

6)細かいトーン、タッチは後処理に頼る部分が大きいと思います。
現場でできることは、フィルターワークなど光学的な部分で。

7)動画で撮影したそのままの写真が撮れる！
RAW+2000万画素のjpgは大きいですね。

8)撮影中のオペレートは大きなモニターなどを使わないと
フォーカス確認など厳しいと思います。
特に被写界深度が浅いものを要求されるカメラなので
小さい液晶モニターなどでは難しいです。

9)撮影したmovをファイナルカット・プロ用に変換する作業が
かなり時間がかかります。
単純にmov→PRORES422に変換する際にデータが数倍に膨れ上がるからです。
これがそのままポスプロのインフェルノなどに使えるわけではなく、あくまで、FCP用の物です。
思いついただけでこんなものでしょうか。

上がりにつきましては、雑誌やメーカーサイトで取り上げている通りなので
割愛させていただきます。

難しく考えるとそれなりに機材と手間のかかるカメラです。
一方で、レンズとカメラだけで撮れてしまう極端なものでもあります。
実景なんて、ひとりでフラッと撮りに行けます。
上がりは個人的には満足度が高いです。

ざっと、こんなところでしょうか。
今後の皆様のご参考になればと思います。

＞＞＞ちなみに私のところに入っている情報として。
5DMK2のMOVのタイムラインがあいまいなのかわからないのですが
同録で、音を別の機器で収録して
編集時に合わせると、段々リップシンクがずれていくという
事例が報告されています。
長回しのドラマや音楽物を撮影する時には
事前に確認が必要だと思います。

次はGH-1ですね。
この子（機）がまた面白いんだけど、仕事となると難しい。。。
ムラオカさんが検討中。（汗）

『Oggi.TV×Mebius』
動画、お仕事しております。

Ｅｏｓ５ＤMK-2が６月にファームアップして
フルマニュアルで動画が撮れるようになるそうです。
今後、このカメラを使うことも多くなるかな。
とはいえ、ＥＦレンズはあまりにも動画の使い勝手が
良くないので、Ｚｅｉｓｓレンズはちゃんと用意しないとね。
他のメーカーも今後追従していくと思うので楽しみですね。

自主制作にて、ＧＨ－１を使ってみました！

作例は後日アップするとして、
マイクロフォーサーズというフォーマットと
ＦＤ単玉レンズでの相性は、
被写界深度がフィルムムービーカメラに近い感覚なので
映像撮影としてマッチングが良い感じがします。
デジタルスチールとして考えたら物足りないかもしれませんが。

音声はマニュアルがないので、ミキサーを通して別のカメラに収録。
ただ、GH-1のオートの音声入力調整も以外と優秀で、簡単なインタビュー撮影など
使い勝手はいいかもしれません。

だた、ビデオカメラと違い、ラインで映像を出せないので
その辺の工夫が必要なこと、あと収録した素材をちゃんと理解していただける
ポスプロなり、ディレクターなりが大切だということですね。

まだ、厳密な事を詰めている訳ではなく、雑感なので詳細はまた後日。

Panasonic GH-1が発売されました。
特色としては、マニュアル化できる２４pＨＤ動画という点。

仕出し深澤でもこの機材が仕事に耐えうるか
検証することにいたしました。
ただ、我々がやる以上、映像も収録音声も
アウトプットも含め、仕事ユースとしてキチンと追及、
検証して行きたいと思っております。

その詳細は追って、ページを設けるつもりです。
ファーストインプレッションですが、、、、かなり良い感じです。

では、お楽しみに。